2012是不是電影的拐點？

　　隨著張藝謀接受《經(jīng)濟參考報》的采訪，剛剛沉寂不過月余的“二張事件”再度成為熱門話題。在采訪中，老謀子表示《三槍拍案驚奇》是他被商業(yè)裹挾而拍，一部他“最不滿意”的作品；而在此之前張偉平曾表示從未“干預”創(chuàng)作，給張藝謀最大的創(chuàng)作自由。

　　張藝謀“回應”，雖說未能脫離大家之前的猜測，但也算是給張偉平了一個正式的說法。其實，無論這場糾紛以什么方式結(jié)尾，都不會有受益者，撐起這個光鮮皮裹的實質(zhì)一朝被挑破，露出了里面可以供人嘲弄的亂絮，就讓當事幾方都成為名譽和物質(zhì)雙重受害者。

　　張藝謀這一代電影人是屬于趕鴨子上架，摸著石頭過河的——他們既是“共和國的同齡人”，又是中國電影學院派發(fā)展史上頗具盛名的“第五代”，從進入電影學院開始就以藝術(shù)電影為自己的追求套路。然而到了本世紀初，這些原本已經(jīng)過了知天命之年的藝術(shù)電影導演卻很別扭地去接了商業(yè)大片這根軌。這其實是一個隨波逐流的轉(zhuǎn)型，是他們的被動選擇——那是在進口大片沖擊中國電影市場，商業(yè)路線全面成為電影票房主流趨勢的情況下，即不愿讓自己被時代發(fā)展所拋棄而硬著頭皮去做的一種高風險嘗試。

　　從十年前張藝謀的《英雄》到2005年陳凱歌飽受非議的《無極》，再到去年的《金陵十三釵》。這些人在所謂商業(yè)大片這個套路上，始終沒有完全適應。

　　藝術(shù)電影是強調(diào)以導演為中心，體現(xiàn)導演個人風格的創(chuàng)作原則，而“大片”則強調(diào)以出品人/制片人為核心的商業(yè)化運行——后者完全是以市場和票房為第一位的，為了達到商業(yè)上的賣點、吸引眼球的噱頭和影片投資方對經(jīng)濟利益回報的渴望，是需要犧牲電影中一些非商業(yè)化元素的，其中就包括對藝術(shù)的追求。所以這些年來，才有諸如《非誠勿擾1》和《非誠勿擾2》這種幾乎全是由各種植入廣告拼湊出來的草臺電影。

　　眼下張藝謀接受采訪中的一些言辭，應該是他經(jīng)過十年“商業(yè)大片洗禮”之后真正的內(nèi)心認知，“需要回歸到踏踏實實的人才培養(yǎng)和技術(shù)革新上來，‘票房至上’的短視，會扼殺電影的文化內(nèi)涵！”張藝謀在談及未來計劃時提到了“回歸”，他不想成為影視公司的“搖錢樹”，希望“不受太多制約、干擾和裹挾……認認真真拍幾部自己喜歡的題材�！�

　　2012年中國電影圈發(fā)生的一些事件，也預示著我們的電影產(chǎn)業(yè)在經(jīng)過一個長達十年的成長期后，很可能將迎來“拐點”。二張分手；國產(chǎn)電影票房慘淡；演員片酬在今夏達到歷史頂峰之后驟然回落；熱錢不再跟風投入影視產(chǎn)業(yè)；下半年全行業(yè)疲軟，幾乎沒有一部億元制作大片開拍；《白鹿原》引發(fā)蘆葦編劇署名之爭……這十年，我們的電影表面上是高速發(fā)展的，但也積攢了相當多的弊病和矛盾。如果說2012年之前是發(fā)展年的話，那么自2012年之后就應該是調(diào)整年了。