近年來，都市情感勵志劇深受觀眾的喜愛，它不僅能通過藝術(shù)化的都市故事表現(xiàn)出當(dāng)下都市人的情感與生活的困惑，也能較為準確的展現(xiàn)其在職場與生活的心理態(tài)度，以及夫妻情感問題。由拉風(fēng)傳媒出品，張自強執(zhí)導(dǎo)，秦海璐、郭曉東、胡兵、江祖平、陸昱霖、解惠清、唐熙等主演的都市生活劇《媽媽向前沖》，以辣媽為敘事核心，講述了時尚辣媽在生活之中遇到的事業(yè)、愛情與友情危機的故事。其實，《媽媽向前沖》的創(chuàng)作使基于現(xiàn)實的職場生活、婚姻家庭的，呈現(xiàn)出一種現(xiàn)實主義的寫實風(fēng)格，從而表現(xiàn)出女性在職場與家庭生活中的問題，并試圖將其解決，達到一種社會與人物內(nèi)心的和諧。

　　“藝術(shù)本身并非是對生活現(xiàn)實的實錄和復(fù)制，而是一個重新構(gòu)筑和創(chuàng)造出來的‘審美幻象’世界。”《媽媽向前沖》是以較為“夸張”的戲劇沖突，為觀眾建構(gòu)了一個職場與生活的“審美世界”，在這個世界里，我們可以看到現(xiàn)實家庭生活的矛盾點，與沖突的“燃點”，也能更為清晰的把握夫妻、同事等之間的復(fù)雜關(guān)系�；蛟S是《媽媽向前沖》對這一“審美幻象”世界的準備把握，才使得其一開播就取得了收視率飄紅沖入“三甲”，贏得暑期檔“開門紅”的佳績。之后，便以“撼山易撼岳家軍難”式的高姿態(tài)穩(wěn)居收視率排行版，并繼續(xù)高漲。

　　《媽媽向前沖》以汪晴（秦海璐飾）與丈夫尹劍平（郭曉東飾）的家庭危機為開頭，后來二人紛紛陷入到了“職場”與“愛情”，甚至“婚姻”的危機而波折重重。他們的婚姻首先是由汪晴的好友胡莉（江祖平飾）的插入而產(chǎn)生危機，這不僅是源于胡莉本身星途的“黯淡無光”，還在于對汪晴的嫉妒，于是，一場場職場與生活的大戰(zhàn)便迅速鋪開。當(dāng)然，故事事件與敘事空間的來回迂回交織，使得《媽媽向前沖》的看點與戲點更具有韻味。與此同時，胡莉逼迫尹劍平離婚，汪晴遇到多年未見的前男友周凱文（胡兵飾），以及孩子是不是親生等問題，構(gòu)成了一個充滿戲劇內(nèi)核的空間。

　　從這個空間來說，就是物質(zhì)幸福、家庭幸福、精神幸福的統(tǒng)一表現(xiàn)。隨著當(dāng)下“小三”事件、出軌事件、職場事件等問題的暴露，顯示出社會的病態(tài)。而影視劇承擔(dān)著揭露這一現(xiàn)象的責(zé)任，并從內(nèi)里上表現(xiàn)出問題之所在，引導(dǎo)觀眾樹立爭取的人生觀、價值觀、物質(zhì)觀和家庭觀等。《媽媽向前沖》是導(dǎo)演張自強對職場生活中追求事業(yè)的男性與家庭生活的女性形象的一個描寫，也是對當(dāng)今物欲橫流、情感危機的一種控訴與無奈。劇中，無論是借著生意與養(yǎng)家幌子的尹劍平在外招惹胡莉，還是面對著妻子汪晴的苦苦勸說大發(fā)脾氣等舉動，都是對當(dāng)下之人生活狀態(tài)與方式的審視。從《媽媽向前沖》的情感深度來看，汪晴與尹劍平、胡莉、周凱文等情感糾葛，實則是對美好愛情與家庭生活的探討�？此剖菐讉�人物在職場與生活中的苦苦糾纏，實際上是對打著愛情與家庭旗號在外“風(fēng)花雪月”行為的批判，體現(xiàn)了現(xiàn)實生活的情感危機、道德缺失與拜金主義問題。

　　《媽媽向前沖》雖說作為一部都市時尚勵志劇，但在反映社會問題時，又體現(xiàn)了矛盾的普遍性和特殊性特點。一方面，向觀眾展示了都市生活的職場、家庭與友情等矛盾；另一方面，積極地引導(dǎo)觀眾，在一些社會問題而手足無措時，可以借鑒影視劇中的方式和方法解決問題。與其說《媽媽向前沖》的各個矛盾點是一種藝術(shù)化的“夸張”表現(xiàn)，不如說從矛盾點傳遞出了一種積極向上、樂觀的生活態(tài)度，顯示出了一種家庭生活的和諧之美，更是表現(xiàn)出了對真摯情感的認同與贊美，乃至弘揚。再者，《媽媽向前沖》通過細膩的細節(jié)故事，表現(xiàn)出了具有中國傳統(tǒng)家庭倫理思想、現(xiàn)代人文關(guān)懷與追求真善美的價值取向。