徐克之所以讓我著迷的一點(diǎn)，即是他的電影很干凈，他的江湖很干凈，沒有隱喻，不要升華。這是一群解放軍戰(zhàn)士，但更是一群快意恩仇的江湖俠士：土匪打村民，我們護(hù)村民，就這么簡單。

　　這一次，終于有機(jī)會(huì)看到最好的徐克：多年以后仍有熱血少年的一腔火氣。我們從來知道他有，但這團(tuán)火氣在面前的大銀幕上燃燒，《智取威虎山》顯然來得比我想得要更早、更猛、更燃。

　　是的，親愛的們，這是一部有完全的資格打出“徐克電影”的作品。

　　《智取威虎山》最大的噱頭是翻拍樣板戲，一個(gè)香港導(dǎo)演該如何得體處理是個(gè)大挑戰(zhàn)。徐克交出了一個(gè)簡單但近乎完美的答案，這需要與姜文來做一番比較才更易看得出來。同樣是雄性荷爾蒙炸裂的導(dǎo)演，徐克和姜文完全不同。姜文的亢奮是生猛的野蠻的，究根結(jié)底有一種揮之不去的革命血腥。在《讓子彈飛》里，解決張牧之和黃四郎斗爭的不是快意恩仇，而是發(fā)動(dòng)群眾鬧革命的那一套。革命家張牧之甚至需要干掉一個(gè)無辜的假黃四郎，以此來驅(qū)動(dòng)唯利是圖的盲動(dòng)群眾，這叫做“為了大義犧牲小我”。

　　在《智取》里，完全不是如此。這是一個(gè)純粹的江湖故事。徐克的雄性豪邁里，是一股行俠仗義的江湖氣。在這里沒有發(fā)動(dòng)群眾打土匪的革命做派，這里的江湖臟兮兮的，但戲魂卻很干凈。這是我直到看罷《智取威虎山》才意識(shí)到的一件事，徐克之所以為徐克，讓我著迷的一點(diǎn)，即是他的電影很干凈，沒有隱喻，不要升華。這是一群解放軍戰(zhàn)士，但更是一群快意恩仇的江湖俠士：土匪打村民，我們護(hù)村民，就這么簡單。

　　與之相匹配的，徐克很快抖落了樣板戲里人物的陳舊氣味，讓他們成為江湖俠士，而非臉譜化僵尸。張涵予飾演的楊子榮會(huì)蹲在雪地里和土匪一起拉野屎；梁家輝是真的戴了一張臉譜，但他的座山雕會(huì)在擺酷之后，忽然沖上土臺(tái)子吼二人轉(zhuǎn)。片中有需要的人物都是東北土話，而土匪們的黑話你需要看字幕才能跟得上。我根本看不夠八大金剛的戲，陰狠的或者沒心沒肺的，令人恐怖的或者呆萌可愛的，我希望徐克能拍《智取威虎山前傳之八大金剛》。

　　把樣板戲的革命故事改成了江湖俠義事，仍然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠最好的徐克。在《智取》里，徐克又拿出了最高的創(chuàng)作力，這是一部燃到?jīng)]朋友的電影。

　　徐克和元彬一起奉獻(xiàn)了近年來最佳的動(dòng)作設(shè)計(jì)，就像當(dāng)年讓黃飛鴻飛來飛去一樣，徐克今次靠的仍然是打破常規(guī)的奇絕想象力。你試著想象一下以武俠片的辦法，來處理槍戰(zhàn)片的動(dòng)作。徐克的動(dòng)作從來都快，但他的獨(dú)門秘籍是快而不亂，一個(gè)動(dòng)作剪得飛快，但發(fā)力點(diǎn)、著力點(diǎn)和給出的反應(yīng)，都是清清楚楚的。在《智取》里，拳腳變成了槍械，沒有翻飛的俠客，而是敦實(shí)的土炮與坦克。“讓子彈慢點(diǎn)飛”的鏡頭你看了千百次，但這一次，子彈如武俠的拳腳一般，沖破了動(dòng)作傳統(tǒng)的束縛。

　　不只是動(dòng)作，徐克在《智取》里放入了超乎常規(guī)的野心。他不只是想翻拍一部樣板戲，或者穿著解放軍軍裝的武俠片，徐克在片中拍了一出完整的村莊保衛(wèi)戰(zhàn)。是的，他拍出了一場戰(zhàn)役，不是戰(zhàn)斗。如果你也記得《七武士》（黑澤明執(zhí)導(dǎo)）的村莊保衛(wèi)戰(zhàn)，你就會(huì)會(huì)心一笑，在電影里打一場戰(zhàn)役不需要千萬人。

　　最后的話是這樣的，我們都知道徐克是最具創(chuàng)造力的電影人，但作為大陸影迷的我們在錄像廳和盜版DVD上看到了曾經(jīng)的徐克，也看到了近些年那個(gè)拍了一些參差電影的鬼才徐克。而這一次，每個(gè)人都有一個(gè)爽翻的機(jī)會(huì)。這一次，你終于有機(jī)會(huì)看到一個(gè)最好的徐克。（半輩子 影評人）