《戰(zhàn)長沙》并沒有將鏡頭對準大開大合的主戰(zhàn)場，而是將這場災(zāi)難落到了一個胡姓普通家族的頭上。在“覆巢之下無完卵”的格局中，以代入性的平民視角引領(lǐng)觀眾進入1938年的長沙保衛(wèi)戰(zhàn)。如果不是災(zāi)難從天而降，胡家與眾多傳統(tǒng)中國家族一樣，安身立命，生生不息。防空警報拉響后還惦記著這個沒拿那個沒帶，可正是這樣一個不設(shè)防的家庭，代表著被戰(zhàn)爭裹挾的大多數(shù)。

　　按常理，胡家人并不是抗戰(zhàn)最理想的力量。當(dāng)家的胡長寧儒氣和懦氣四六開，他可以搭進性命但不可能端起槍桿殺人；胡小滿雖有殺敵報國之心，卻是個連槍都扛不住的稚氣小兒；當(dāng)打之年的女婿薛君山該是國家的頂梁柱，實際卻只是個鉆營謀私的小污吏；小女婿顧清明出身名門且一心報國，然而處處受他高干老爺子的關(guān)照。

　　日軍炸彈只是讓胡家失去了居所，在薛君山及其豪宅的蔭護下，過得還算滋潤，而隨后國民黨一把讓三萬人喪命的“文夕大火”則讓胡家人的命運徹底脫軌。大火之后，胡家不論是膽小鬼還是懦夫，不管是惡霸還是少爺，內(nèi)心深藏的正氣都被突然引爆。

　　《戰(zhàn)長沙》由臺灣人氣偶像霍建華領(lǐng)銜，女主角則是少女初長成的楊紫。印象里，霍建華是言情劇中十年如一日的“白豆腐”，而楊紫則是《家有兒女》中的小蘿莉�，F(xiàn)實中的兩代人要完成戰(zhàn)火中的愛情，這樣的搭配難免令人憂心。然而導(dǎo)演孔笙和張開宙自有一套，他們無意在偶像劇的軌道上言情。群戲之下，胡家上下各有各的使命，最后拼貼出一幅微觀戰(zhàn)爭苦難的平民畫卷。

　　在經(jīng)歷了若干年的神劇詬病之后，平民視角成為如今抗戰(zhàn)片謀求出路的一把鑰匙。早前的《勇士之城》放棄“虎賁之師”的視角，試圖微觀軍人和官員、難民和平民、警察與商人等各色社會元素在困獸之城如何書寫人性的悲歌。之后的《十送紅軍》也卸下了領(lǐng)袖縱橫捭闔和勇士無畏沖鋒的包袱，第一次將一腔熱血和無限濃情傾注于長征路上那些微不足道的死難者。如今的《戰(zhàn)長沙》異曲同工，試圖從一滴水中放大世界，用一個被戰(zhàn)爭裹挾的胡家來探索命運沉浮。幾部劇風(fēng)格手法不一，但創(chuàng)作心態(tài)都比較正，編劇和導(dǎo)演也都有料可抖，算是組團遠離了神劇的雷池。（曾念群）