電視劇能成為社會(huì)關(guān)注和人們熱議的焦點(diǎn)話題，與它擁有廣泛的受眾群體有關(guān)。相比文學(xué)、電影、戲劇而言，電視劇依然保持著文化產(chǎn)品的大眾性和公共性。特別是在當(dāng)下，兼具商品屬性和文化屬性的電視劇，既是資本活躍的文化產(chǎn)業(yè)，也是文化爭(zhēng)奪與價(jià)值觀爭(zhēng)奪的戰(zhàn)場(chǎng)。

　　市場(chǎng)化開疆拓土，讓國(guó)產(chǎn)電視劇（以下簡(jiǎn)稱“國(guó)產(chǎn)劇”）收獲了最廣泛的受眾，極大地促進(jìn)了行業(yè)的發(fā)展和繁榮，早在2007年我國(guó)就已經(jīng)成為世界上電視劇生產(chǎn)第一大國(guó)。但同樣是市場(chǎng)語(yǔ)境，使得電視劇生產(chǎn)也呈現(xiàn)出一種以利潤(rùn)為導(dǎo)向、以收視率為重要標(biāo)準(zhǔn)的趨勢(shì)，出現(xiàn)了一部熱播、部部跟進(jìn)等現(xiàn)象。如2001年“紅色”題材《激情燃燒的歲月》“意外”熱播，引來同樣講述“泥腿子將軍”故事的電視劇《歷史的天空》《亮劍》《狼毒花》《我是太陽(yáng)》《光榮歲月》等陸續(xù)拍攝。而2006年諜戰(zhàn)劇《暗算》成為熱點(diǎn)話題，這種辦公室政治式的諜戰(zhàn)故事不斷被復(fù)制，如《潛伏》《黎明之前》《懸崖》等。這種跟進(jìn)，表面上看符合自由市場(chǎng)的“理性”選擇，因?yàn)槟切┦找暵矢叩念愋鸵呀?jīng)被市場(chǎng)認(rèn)可，同類型制作會(huì)極大地降低市場(chǎng)風(fēng)險(xiǎn)，但因?yàn)橥�類題材生產(chǎn)過剩，已經(jīng)引起觀眾的審美疲勞。更嚴(yán)重的是，片面追求收視率導(dǎo)致的低俗化、娛樂化，像抗戰(zhàn)劇神奇化、歷史劇過度架空等等，使得國(guó)產(chǎn)劇遭遇質(zhì)量危機(jī)。

　　分析那些真正在市場(chǎng)上獲得成功的國(guó)產(chǎn)劇會(huì)發(fā)現(xiàn)，它們的成功與對(duì)電視劇本體的認(rèn)識(shí)密切相關(guān)。電視劇作為一種主要在家居環(huán)境中觀賞的藝術(shù)形式，最擅長(zhǎng)講述家長(zhǎng)里短和歷史故事。時(shí)間已經(jīng)證明，獲得流行或引起社會(huì)爭(zhēng)論的熱播國(guó)產(chǎn)劇往往與中國(guó)社會(huì)、現(xiàn)實(shí)有密切的互動(dòng)，準(zhǔn)確地捕捉到了社會(huì)文化心理的時(shí)代癥候，表達(dá)出某一時(shí)代的社情民心。

　　新世紀(jì)以來國(guó)產(chǎn)劇又相繼出現(xiàn)了三種熱播類型，依次為新世紀(jì)之交到2005年的新革命歷史劇、2006年至2010年的諜戰(zhàn)劇、2011年至今的后宮劇，這樣三種類型又與帝王劇、家族劇、家庭倫理劇、青春勵(lì)志劇等熱播劇交相呼應(yīng)，與當(dāng)下中國(guó)建立恰當(dāng)?shù)钠鹾宵c(diǎn)，為觀眾提供豐富的情感認(rèn)同的空間。借助這些電視劇，近現(xiàn)代歷史以及中國(guó)古代史成為與當(dāng)下中國(guó)密切相關(guān)的現(xiàn)實(shí)空間。

　　比如，新革命歷史劇對(duì)“激情燃燒的歲月”和“狹路相逢勇者勝”的“亮劍”精神的講述，正好吻合于市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)時(shí)代人們對(duì)于理想、信仰和競(jìng)爭(zhēng)精神的內(nèi)在需求，這成為“泥腿子將軍”、隱秘戰(zhàn)線的“無名英雄”重新占據(jù)熒屏的心理基礎(chǔ)。再如，近兩三年流行的后宮穿越劇，大多改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，它們有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是從當(dāng)下穿越到古代中國(guó)，這種穿越和架空實(shí)際上是對(duì)歷史的“現(xiàn)實(shí)化”，也就是說“后宮”這樣一個(gè)戒備森嚴(yán)的封閉空間成為當(dāng)下都市年輕人尤其是白領(lǐng)們最為真切的“現(xiàn)實(shí)”隱喻。這種職場(chǎng)想象的“后宮化”，與近些年流行的職場(chǎng)小說、官場(chǎng)小說的社會(huì)及歷史想象是一致的。但創(chuàng)作的重點(diǎn)不應(yīng)是鼓勵(lì)“宮斗”，而是讓人反思生命的價(jià)值與意義，這也是最近《北京青年》等青春劇引起廣泛共鳴的原因，創(chuàng)作者通過講述“重走一回青春”來進(jìn)行自我教育的故事，撥開迷霧，為年輕觀眾找尋積極的力量。從這里可以看出，只有那些密切關(guān)注社會(huì)心理、創(chuàng)造性地與觀眾“同呼吸、共命運(yùn)”的文藝作品才有可能真正流行，這也是電視劇的活力和創(chuàng)造力所在。

　　現(xiàn)實(shí)如此豐富多彩，在參與、記錄和表達(dá)“中國(guó)夢(mèng)”的歷史進(jìn)程中，電視劇如何講述中國(guó)故事，提升創(chuàng)造力，還需從整體生態(tài)上解決以下問題：第一是投資過熱、產(chǎn)量過剩。2012年國(guó)產(chǎn)劇產(chǎn)量突破兩萬集，而電視劇的主要播出渠道還是電視臺(tái)，導(dǎo)致80%的電視劇無緣登上熒屏，播出平臺(tái)的增長(zhǎng)跟不上生產(chǎn)數(shù)量，造成產(chǎn)量嚴(yán)重過剩；第二是生產(chǎn)成本增加、投資風(fēng)險(xiǎn)大。近些年演員片酬上漲過快，一線演員的片酬經(jīng)常占到制作資金的一半以上，甚至同等級(jí)別的內(nèi)地明星是韓國(guó)演員的兩三倍；第三是收視低迷、創(chuàng)新不足。近一兩年，電視欄目成為電視媒體爭(zhēng)奪收視率的焦點(diǎn)，大多數(shù)電視劇的收視率不及2%，這也顯示出國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)新不足、類型僵化的問題。

　　但是，新的機(jī)遇和挑戰(zhàn)也不斷出現(xiàn)，尤其是隨著電信網(wǎng)、廣播電視網(wǎng)、互聯(lián)網(wǎng)三大網(wǎng)絡(luò)的融合，作為消費(fèi)終端的手機(jī)、電視、電腦實(shí)現(xiàn)了資源共享，電視劇的傳播渠道更加多元化。一方面，青年人借助網(wǎng)絡(luò)重新成為“電視”觀眾，這也導(dǎo)致青春劇、偶像劇等適合青少年口味的電視劇類型受到市場(chǎng)青睞，成為電視劇生產(chǎn)的重要類型；另一方面，視頻網(wǎng)站也在生產(chǎn)和制作更符合網(wǎng)絡(luò)觀看習(xí)慣的電視劇，網(wǎng)絡(luò)自制劇已經(jīng)成為專門在網(wǎng)絡(luò)上播映的電視劇形態(tài)，這些都是值得關(guān)注的新現(xiàn)象。

　　總的來說，國(guó)產(chǎn)劇在激烈的競(jìng)爭(zhēng)中，訓(xùn)練出了敏銳的市場(chǎng)嗅覺，跟觀眾的需要和興趣越貼越緊，這當(dāng)然是一種進(jìn)步；然而國(guó)產(chǎn)劇的品質(zhì)卻不應(yīng)止步于此，如何在把握觀眾需求的同時(shí)介入更為廣闊的眼光和更加剛健有為的價(jià)值、情懷，如何從現(xiàn)實(shí)中汲取更多的新鮮經(jīng)驗(yàn)，提煉出更具時(shí)代特征的形式感，是國(guó)產(chǎn)劇走向未來的必修課。（張慧瑜）