作家莫言最近擔任了中國首家網絡文學大學的名譽校長。在莫言看來，網絡文學已經成為不可忽視的存在，了解研究和評價當代中國文學已無法繞過網絡文學。的確，從上世紀90年代中期到今天，網絡文學以其天馬行空的想象力拓展了文學題材和表現形式的疆界，諸如玄幻、穿越等傳統(tǒng)文學較少涉及的文學類型，不但吸引了眾多網民，也為影視等提供了豐富資源�！睹鞒�那些事》、《鬼吹燈》、《盜墓筆記》、《甄嬛傳》等網絡文學作品掀起了蔚為壯觀的閱讀熱潮。

　　與傳統(tǒng)文學相比，網絡文學的突出特征是人多勢眾和作品海量。目前在中國各級作協(xié)注冊的作家會員不過9萬余人，而僅僅是在起點中文網上創(chuàng)作的網絡作家就超過10萬�，F在每年出版的紙質版長篇小說有1000余部，而每年僅以連載形式發(fā)表的網絡小說就有數十萬部。就作品長度而言，作家張煒的長篇小說《你在高原》450萬字，已經令人嘆為觀止了，可與網絡小說一比，那就小巫見大巫了，《凡人修仙傳》有700多萬字，《官仙》更是達到了1100萬字。不談質量，單就字數而言，網絡文學堪稱有史以來最大規(guī)模的文學運動。

　　究竟是什么推動著網絡文學以如此規(guī)模發(fā)展？就根本而言，既不是網絡作家的創(chuàng)作熱情，也不是讀者的追捧，而是商業(yè)力量。和萌芽期相比，今天的網絡文學早就不是網友同人性質的自娛自樂了，而是商業(yè)鏈條上的一個環(huán)節(jié)。沒有商業(yè)利益的推動，單憑作家的創(chuàng)作熱情，我絕不相信他們會坐在電腦前敲出1100萬字。實際上，現在熱門網絡作家絕大多數都和文學網站簽約，每天上傳更新作品，其收益由作品點擊率決定。據說一個成功的網絡作家每天至少要寫6000字，有的甚至達到每天兩三萬字。有過寫作經驗的人都知道這樣的數字意味著什么。如果說傳統(tǒng)作家是精雕細刻的文字工匠，是創(chuàng)作者，那么許多網絡作家就是流水線上的碼字工人。文學創(chuàng)作這一腦力勞動在網絡文學這里蛻變成了高強度的體力勞動，以至于有網絡作者積勞成疾猝死于電腦之前。哪怕你是汪洋恣肆的天才，在如此大的寫作壓力下，也難免江郎才盡。知名網絡作家南派三叔日前宣布封筆，稱自己再也不從事文學創(chuàng)作了，很可能就和這種商業(yè)化寫作模式有關。

　　賣文為生、煮字療饑，自古就是文人尋常事。但像今天這樣把整個文學創(chuàng)作搞成了一門生意，也只是在互聯網時代才有可能。通過商業(yè)化運作，文學網站把作者、電信運營商、付費系統(tǒng)、讀者等鏈條一一打通、結為一體，使網絡文學成了養(yǎng)家糊口乃至發(fā)家致富的職業(yè)。

　　客觀看，沒有商業(yè)化因素的積極介入，就沒有網絡文學的繁榮景象。但是商業(yè)化在制造網絡文學盛景的同時，也在戕害著網絡文學的內在生機。一方面是網絡作者在透支著生命和才華，一方面是為了提高點擊率而刻意在情節(jié)上翻新出位，一些作品甚至打起了色情擦邊球。網絡文學離文學越來越遠，離娛樂越來越近。毫無節(jié)制地追逐商業(yè)利益最終會出現什么結果，今天的網絡文學可謂活生生的例子。