莫言獲諾獎引發(fā)的思考

　　編者按 莫言獲諾貝爾文學獎，引發(fā)了諸多話題，如文學與獲獎、莫言的創(chuàng)作內(nèi)涵與啟示、對中國當代文學的整體反思、對文學走出去的思考等等，文學其實在我們身邊從未走遠。本版現(xiàn)刊發(fā)王蒙、白燁、陳曉明的文章，以期把莫言獲獎作為一面鏡子，一個動力，從而促動中國當代文學的發(fā)展與繁榮、傳播與影響。

　　莫言獲得2012年度諾貝爾文學獎，使得這個起始于1901年的世界性文學大獎，終于破天荒地鐫刻上了中國本土作家的名字，首次顯現(xiàn)了中國文學代表的身影。獲獎喜訊傳來，文壇內(nèi)外一片歡騰，國內(nèi)與國外的熱議不斷，個中反映了諸多的文情，也折射了不少的輿情。

　　嚴格意義上說，莫言獲諾獎，主要是他以自己的出色創(chuàng)作和獨特風格，贏得的個人的難得殊榮。但他作為中國當代作家的一員，他的人生成長，文學歷練，都與當代中國的社會演進與文學演變密切相關(guān)。他的創(chuàng)作的內(nèi)涵，他的作品的影響，他的獲獎的因素等，都在一定的程度上，折射著中國當代文學的發(fā)展與現(xiàn)狀。以他作比照，可進而尋索當下文學創(chuàng)作存在的優(yōu)長與不足，以及中國文學“走出去”的制約與問題。從而，把莫言獲獎作為一面鏡子，作為一個動力，來促動中國當代文學的發(fā)展與繁榮，傳播與影響。

　　對整體文學的反思

　　應(yīng)當承認，莫言獲得諾獎，一些潛在的因素無形中也在起著作用，這就是他背后的中國文學與中國文化。中國當代文學在改革開放以來的30多年，在幾代作家的共同努力之下，從作家群體，到創(chuàng)作傾向，從文學觀念，到藝術(shù)手法，都在積極進取之中不斷出新和深刻變異，前所未有地走向了多樣化，國際性的文學交流也逐步趨于深入。這種巨大的文學存在，以及內(nèi)含的中國力量、中國影響、中國市場，都很難長期被視而不見。評選了百年的諾獎，頒獎給中國作家，是必然的事情，遲早的事情。因此，諾獎頒給莫言，實際上也不無肯定中國當代文學成就的意味。

　　就莫言的創(chuàng)作歷程來看，他步入創(chuàng)作的1981年，正是文學劫后復(fù)蘇的80年代。這個時期，文學在理論思想上正確處理了文藝與政治、文藝與生活等一系列重大關(guān)系之后，在創(chuàng)作上正呈現(xiàn)出一個以創(chuàng)新為先導、以突破為榮耀、各種思潮蜂出、各種寫法并舉的繁盛期，國外的文學文化思潮，歐美現(xiàn)代派文學、拉美魔幻現(xiàn)實主義等創(chuàng)作流派，都以多種形式的譯介，給中國文學帶來巨大的沖擊與多樣的借鑒。莫言如饑似渴地兼收并蓄，并在創(chuàng)作中表現(xiàn)出不拘一格的文學追求。他的《透明的紅蘿卜》、《紅高粱》，一出手就不同凡響，而且難以歸入任何一種傾向；他的長篇小說《天堂蒜薹之歌》、《豐乳肥臀》、《檀香刑》等接連而來，一作與一作，又絕無重復(fù)，面目迥異。他在創(chuàng)作上，既不斷進取，又獨辟蹊徑，逐步形成了一種混合性的特質(zhì)，其中有兩個方面最為顯見，一個是出于兼收并蓄的個性化，一個是立于本土文化的原創(chuàng)性。這種特立獨行，使他一直在國內(nèi)的小說創(chuàng)作中引領(lǐng)風氣之先，并為國外文學同行和讀者所普遍喜歡。