時隔14年后，《泰坦尼克號》3D版回歸，強勢得超出很多國人的想象。公映前，多個城市“零點檔”電影票就被搶購一空；公映后，這部換了3D新衣的“老大片”一個星期就賺回了當年3個月的票房！

　　中國內(nèi)地的電影市場管理者和眾多電影人恐怕應(yīng)該想想，為什么《泰坦尼克號》一個“返航”就能在中國電影市場掀起驚天巨浪？

　　我以為，進口老片其實是在給中國電影人上課。不客氣地說，這堂課也算是挑戰(zhàn)。不過，真正能給國人帶來震動與清醒的，恐怕還是年初中美兩國就“允許更多的美國電影進入中國市場并提高美方分賬比例”達成的協(xié)議。這份協(xié)議的出臺不僅意味著中國觀眾可以看到更多的美國大片；也意味著中國電影在藝術(shù)質(zhì)量與市場經(jīng)營方面所必須應(yīng)對的挑戰(zhàn)與考驗。難怪我的一些影視界朋友在得知此消息后，通電話中說的第一句就是，“狼”真的來了。

　　那么，好萊塢這只“狼”會“吃”掉我們什么呢？

　　從短期來看，它無疑將要“吃”掉一部分國產(chǎn)片原有的市場份額和利潤，這一口咬得當然會很痛。但還有一種痛是看不見的——這種痛，可以促使我們提高免疫力。換言之，來勢洶洶的進口片會無情地“吃掉”中國影視界風靡已久且盤根錯節(jié)的種種弊端；會“吃掉”投機取巧，自我欣賞，缺少創(chuàng)意，不求進取的懈怠庸懶之風；會“吃掉”那種自命清高，玩深刻卻遠離生活的自娛自樂之風；會“吃掉”那種一味追求形式的豪華，內(nèi)容卻極為蒼白的揮霍之風；會“吃掉”那種靠制造假民俗、假歷史，或者靠翻拍歷史故事和截取古典名著片斷來冒充大片的投機之風。當然，對那些靠僥幸，靠所謂的明星陣容，靠吃老本，靠黑手操作市場，去套取某種“成功”桂冠的電影制作者和電影投機商來說，也同樣具有相當?shù)臍�傷作用。所以，這是一件幸事。

　　那么，當前中國電影人怎樣有效地應(yīng)對進口大片的沖擊呢？筆者以為應(yīng)該從兩個方面下工夫——

　　首先，中國正在經(jīng)歷著千百年未有之劇變，這種變化大到影響著世界政治經(jīng)濟格局，小到波及每個中國人的命運和每個中國家庭的生活軌跡。它帶來日新月異的驚喜，也帶來瞠目結(jié)舌的震撼。無數(shù)的悲歡離合、無盡的尋覓追求、無窮的人間活劇，就發(fā)生在我們身邊。只要我們的電影藝術(shù)家能走出固有的小圈子小巢穴小情調(diào)，就能夠找到極其豐富的創(chuàng)作土壤和極其豐沛的情感源泉。

　　其次，要努力學會用“國際語境”來表現(xiàn)民族文化。應(yīng)對進口大片沖擊的最好辦法就是讓中國電影　“走出去”。只有走向世界的文化才是強勢文化，韓國、伊朗、印度電影能在國際影苑享有聲譽就是很好的實例。我這里說的“國際化語境”是指能夠讓世界其他國家、地區(qū)、民族所能接受的表現(xiàn)手法、形式和敘事邏輯。如果說得更深一些，則是在“國際化語境”中普遍具有的、在人類進步的歷史長河中形成的共有的人性追求、審美情趣與認知判斷。正是這些理念的存在才能使世界上不同民族種族國家和地區(qū)的人們產(chǎn)生廣泛的文化認同，也才可能有相互理解、相互溝通、相互學習與相互欣賞。這，就是筆者所指的“國際化語境”。

　　我相信，只要積極地把中國傳統(tǒng)的民族文化元素與“國際化語境”加以結(jié)合融通，中國電影就能逆風起飛�！�