《哈利波特》：魔境十年

　　縱觀世界電影史，像《哈利波特》這樣首尾相連的系列電影十分罕見，“哈利八部”完全是按照統(tǒng)一的拍攝方案執(zhí)行的，其集數(shù)之多、投資之大、影響之廣、連續(xù)性之強，都堪稱影史罕見。而演員與片中角色的合體，也成就了世界影壇的一段佳話。

　　一切都是從那個神秘的國王十字車站九又四分之三站臺開始的，十年前，當11歲的幼齒哈利推著小車直愣愣從那里闖過去時，沒人會預料到，十年后，它將會成為人類電影史上的經(jīng)典場景。毋庸置疑，在許多年后，當某個知名電影節(jié)給白發(fā)蒼蒼的雷德克里夫（編注：即哈利波特的扮演者）頒發(fā)終身成就獎時，這一場景一定會重現(xiàn)在舞臺后面的大銀幕上，此時，臺上臺下，你我一定都會稀里嘩啦———如果我們還能活到那一天的話，我們一定會為怎么給小孫女解釋這看起來巨腦殘的一幕為什么會在我們的記憶中占據(jù)如此重要的位置而絞盡腦汁。

　　事情就是這么簡單，一個蘇格蘭的單親媽媽百無聊賴生活無著時，在一家咖啡館的小紙片上開始了漫無目的的寫作，她筆下無非是些孩子氣的童稚幻想，天馬行空但并無新意的魔法橋段，既不史詩也不巨制，而且主人公只是一群童男童女，怎么看都不具備成為經(jīng)典的潛質，但不管怎么說，這位單親媽媽筆下的“眼鏡少年”已經(jīng)成為兒童文學殿堂里的一個經(jīng)典形象。時至今日，當我們說起哈利波特，他不再是虛無縹緲的文學符號，而是像賈寶玉、孫悟空、福爾摩斯一樣，人人都沒見過，但人人心里都有一幅標準像。

　　顯然，這幅標準像也得歸功于華納公司的再創(chuàng)作，不喜歡過度開發(fā)的羅琳阿姨拒絕了可樂巨頭的商業(yè)邀約，但她沒辦法拒絕來自電影的誘惑，時至今日，電影幾乎成為公共文化形式的王者，當羅琳筆下的人物真正在銀幕上活起來時，或許她才能真正感受到，自己在創(chuàng)造一個時代的文化偶像。

　　小說早就結束了，但懸念盡失的劇情依然吸引了無數(shù)影迷。《哈利波特》最終集不斷在創(chuàng)造著商業(yè)電影的新紀錄，沒什么可說的，在商言商，勝者為王，在歷經(jīng)了《混血王子》和《死亡圣器（上）》的慘淡口碑后，葉茨既是為自己，也是為華納，更是為電影，贏回了足夠的尊嚴。

　　《哈利波特》已經(jīng)紅成一種“現(xiàn)象”了，對“現(xiàn)象”級的電影作品來說，任何一種單一視角的評論都將是索然無味的。我們能從電影中找到的意義太多了，關于青春，關于成長，關于情感，關于信任，關于種族主義，關于極權政治，幾乎都可以輕而易舉地從電影中搜尋到闡釋的依據(jù)，甚至有人還寫了本名為《哈利波特與國際關系》的書，而這些被評論出來的意義，恐怕大都非羅琳阿姨的初衷。

　　純粹從商業(yè)片的角度來看，《哈利波特》的成功，當然首先是劇本的成功，在小說到電影劇本的刪改中，懸念設置被保留得十分完美，每一集都有一個集中的分懸念，分懸念解決后，立馬會跟最后決戰(zhàn)的總懸念結合起來，從不讓觀眾懸著的心掉下來，這顯然成為了能讓觀眾們注意力集中十年而不轉移的核心秘技。而魔法與現(xiàn)實世界交織的時空設置（包括時光倒流），則成為呈現(xiàn)視聽奇觀的絕佳演武場。此外，魔法電影在西方文化中的獨特氣質也成為《哈利波特》獨步天下的不二法門。一般來說，在基督教的語境里，拿這些“異端”魔法說事的電影只能歸入邪典B級片的序列里，但華納成功地保持了《哈利波特》的主流身段———披上一件兒童片的外衣，很多敏感的信仰問題都被消弭于無形了。

　　縱觀世界電影史，像《哈利波特》這樣首尾相連的系列電影十分罕見，“哈利八部”完全是按照統(tǒng)一的拍攝方案執(zhí)行的，其集數(shù)之多、投資之大、影響之廣、連續(xù)性之強，都堪稱影史罕見，早期電影史上層出不窮的系列短片與之斷不可同日而語。而演員與片中角色的合體，也成就了世界影壇的一段佳話（這無疑使得鄧布利多的換角更具悲劇性）。

　　說一千道一萬，其實什么電影都沒有我們曾經(jīng)的十年光陰更有意義。在這十年里，哈利波特和他的朋友、老師、敵人們共同成長，而《哈利波特》的讀者和觀眾也在升學、畢業(yè)、就業(yè)、失業(yè)、結婚（離婚）中譜寫著自己的人生。驀然回首，一生中最有朝氣的十年就這樣悄然逝去了。魔法只是浮云，唯有實實在在的記憶才是我們最可寶貴的東西。這個夏天，哈利波特即將離我們而去，這意味著一代人的青春結束了。（圖賓根木匠 上海影評人）