大陸音樂崛起 臺(tái)媒呼吁正視內(nèi)地實(shí)力

　　臺(tái)灣《聯(lián)合報(bào)》近日發(fā)表評(píng)論說，第25屆金曲獎(jiǎng)的入圍名單敲響了臺(tái)灣的流行音樂界的警鐘，這份入圍名單證明金曲獎(jiǎng)在亞洲地區(qū)的重要性，也讓人必須正視大陸流行音樂不容小覷的堅(jiān)強(qiáng)實(shí)力。

　　文章說，筆者并非用“正在崛起的大陸流行音樂”形容，而是用“已經(jīng)擁有堅(jiān)強(qiáng)實(shí)力”來強(qiáng)調(diào)問題的嚴(yán)重性。我認(rèn)為，流行音樂產(chǎn)業(yè)的實(shí)力堅(jiān)強(qiáng)與否，除了觀察歌手的唱片銷量、產(chǎn)業(yè)的創(chuàng)作能量、與人才集中的情形之外，也可以從音樂節(jié)目的數(shù)量來看。

　　4月在北京衛(wèi)視開播的《最美和聲2》成功殺出一條血路，收視率及廣告營(yíng)收都得到正面鼓勵(lì)之后，《最美和聲2》又提出兩項(xiàng)創(chuàng)新的舉措。第一，“智能機(jī)械手”，讓握有麥克風(fēng)的智能機(jī)械手翻轉(zhuǎn)升降，來取代轉(zhuǎn)椅的導(dǎo)師投票功能，而這個(gè)創(chuàng)新發(fā)想也已經(jīng)被原授權(quán)方“華特迪斯尼公司”認(rèn)同，將此模式反引進(jìn)美國(guó)。版權(quán)節(jié)目創(chuàng)新出新的版權(quán)模式，進(jìn)而反輸出，可說是所未聞。第二，第一屆的導(dǎo)師人選韓紅在第二屆晉身為“節(jié)目導(dǎo)播”，在制播分離的前提下，導(dǎo)播及主控室能夠藉由本身具有的音樂制作專業(yè)，依照現(xiàn)場(chǎng)情況，調(diào)整或配合節(jié)目節(jié)奏來安排橋段，讓節(jié)目的整體可看性更高，成為收視亮點(diǎn)�！蹲蠲篮吐�2》也成為今年大陸衛(wèi)視臺(tái)中，后勢(shì)最被看好的選秀節(jié)目之一。

　　該評(píng)論說，這個(gè)節(jié)目臺(tái)灣做得出來嗎？過去，可能會(huì)說臺(tái)灣流行音樂產(chǎn)業(yè)只是缺乏資金，但是綜觀現(xiàn)況，除了缺乏資金這個(gè)老問題之外，似乎還多了“缺乏創(chuàng)意”、“觀眾聽眾減少”、“人才外流”等更多不足之處。過去大陸播出的綜藝娛樂節(jié)目中，有許多來源是購(gòu)自臺(tái)制節(jié)目，但如今臺(tái)灣的綜藝娛樂節(jié)目除了日韓等外來綜藝之外，還多了許多大陸購(gòu)買他國(guó)版權(quán)節(jié)目之后的陸制節(jié)目。版權(quán)就是創(chuàng)意，如果臺(tái)灣電視的綜藝娛樂內(nèi)容只有版權(quán)的轉(zhuǎn)移再轉(zhuǎn)移，那臺(tái)灣的創(chuàng)意在哪里？臺(tái)灣的綜藝娛樂節(jié)目在哪里？流行音樂產(chǎn)業(yè)在哪里？

　　大陸綜藝娛樂節(jié)目的興盛，加上歌唱選秀節(jié)目的推波助瀾，流行音樂產(chǎn)業(yè)就能藉此崛起，因?yàn)閰⒓拥母枋植徽撌菗?dān)任節(jié)目導(dǎo)師還是參加比賽，對(duì)于歌手本身的形象跟知名度大多能有所提升，間接提高商演活動(dòng)及廣告代言的價(jià)碼，也讓歌手所屬公司得到可觀收益，而這些收益或許就輾轉(zhuǎn)投資到歌手之后的專輯制作，若專輯得到好評(píng)，整體聲勢(shì)更是水漲船高，形成一個(gè)良性循環(huán)。

　　于是，我們看到的是，臺(tái)灣歌手帶著國(guó)際流行音樂團(tuán)隊(duì)，在大陸舞臺(tái)得到喝采，但他們還是會(huì)在臺(tái)灣發(fā)專輯。當(dāng)然，還是有許多臺(tái)灣音樂人本著熱情，在流行音樂產(chǎn)業(yè)努力著，也漸露頭角。本文并非否定臺(tái)灣流行音樂中仍存在的許多希望，只是對(duì)產(chǎn)業(yè)可能的走向感到憂心，臺(tái)灣似乎在慢慢失去流行音樂這個(gè)很重要的內(nèi)容產(chǎn)業(yè)。而這樣的質(zhì)變，或許無法僅靠著蓋音樂創(chuàng)意園區(qū)、舉辦大型華語歌唱比賽就可以逆轉(zhuǎn)的，當(dāng)臺(tái)灣可能已經(jīng)不是流行音樂主戰(zhàn)場(chǎng)選項(xiàng)的時(shí)候。

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