每部新片都像一種誘餌，甩在人海里，立即能勾引出熱衷挑刺的影評(píng)人和觀眾，發(fā)現(xiàn)個(gè)缺點(diǎn)，立馬欣喜若狂。

　　“五一”期間，我看了場國產(chǎn)電影。包袱抖響時(shí)，觀眾笑得前仰后合，感人煽情處，場內(nèi)一片沉默，間有幾聲啜泣。有淚點(diǎn)有笑點(diǎn)，在我看來挺不錯(cuò)了。散場后一搜微博，一片罵聲的網(wǎng)絡(luò)跟電影院全然是兩個(gè)世界——邏輯全無、令人反胃、橋段爛俗、情節(jié)混亂……言辭如此激烈，我很替劇組捏了把汗。

　　我非常反感那種刁鉆的影評(píng)，挖空心思列出十幾條罪狀，好像非得給人家批得體無完膚，才能襯托出自己很懂藝術(shù)，很懂創(chuàng)作。這種現(xiàn)象在國產(chǎn)電影中表現(xiàn)得更為明顯。

　　細(xì)讀這些影評(píng)，確實(shí)可以窺出社會(huì)整體的文化水平、知識(shí)格局的變化。人們對(duì)視覺語言、影像表達(dá)懂得越來越多，對(duì)價(jià)值追問的要求越來越高。從前沒人懂什么隱喻蒙太奇，沒人知道長鏡頭的魅力，如今很多人都能脫口而出。知識(shí)的增長助推了某種“傲嬌”自負(fù)的情緒，經(jīng)常用“爛片”二字把一部電影拍死。

　　電影有問題當(dāng)然可以批評(píng)，但批評(píng)不等同于一邊倒的討伐，那種充斥著“世紀(jì)爛片”等極端措辭的影評(píng)，總是將局部的瑕疵說成一無是處。一篇影評(píng)如果既有肯定意見，又指出了問題，往往被視為兩邊倒的和事佬。每部新片都像一種誘餌，甩到人海里，立即能勾引出熱衷挑刺的影評(píng)人和觀眾，發(fā)現(xiàn)個(gè)缺點(diǎn)，立馬欣喜若狂。

　　其實(shí)，未必人人認(rèn)為國產(chǎn)片沒有佳片，但在網(wǎng)絡(luò)的暴戾語境中，夸贊的聲音不太容易被打撈。有的人本來沒想罵，看見大家都罵，為了證明自己的審美沒有問題、證明自己合群，也趕緊跟風(fēng)，好像不湊熱鬧罵兩句，都不好意思說自己看過電影了。

　　有種特別“傲嬌”的審美習(xí)慣，總希望通過鄙夷一樣?xùn)|西，來標(biāo)榜自己卓爾不群的品位。比如，從來不看春晚，從來不屑看電視劇。比如，國產(chǎn)電影全是爛片。好像種種大眾娛樂，沒有一樣配得上自己的品位。然而，總以罵聲來承載情緒，總以拒絕一切的態(tài)度全盤否定，既粗暴又缺乏善意。

　　國產(chǎn)電影整體質(zhì)量堪憂，的確有電影圈無法推卸的責(zé)任。比如用力過猛的宣傳營銷，給觀眾心里蒙上了不切實(shí)際的期待；比如弄虛作假的手段捏造出一個(gè)個(gè)票房奇跡；比如圈錢心切的團(tuán)隊(duì)無心雕琢作品質(zhì)量，挖空心思尋找可以植入廣告的細(xì)節(jié)。但說實(shí)話，一部電影承載不了過高的價(jià)值求索，也無法令各個(gè)階層全部滿意，心理越“傲嬌”，眼光越苛刻，情緒就越容易被煽動(dòng)。

　　中國電影確實(shí)有病，但需要吃藥的絕不僅僅是圈里人。（王昱）