中國(guó)臺(tái)灣網(wǎng)10月28日杭州訊 一束束燈光下,一朵朵碩大的花朵盛極綻放,展現(xiàn)了對(duì)生命的歌頌——近日,臺(tái)灣著名藝術(shù)家楊惠姍與張毅,帶著他們剛剛在法國(guó)巴黎參展的作品來(lái)到杭州,在萬(wàn)象城500平方米的大廳,向人們展示了無(wú)與倫比的各色琉璃作品。展覽將持續(xù)到11月1日。
一襲黑衣,優(yōu)雅嫵媚, 63歲的琉璃工房藝術(shù)總監(jiān)楊惠姍一臉溫柔地偎依在丈夫張毅身旁。28年前,她有一雙柔軟纖細(xì)的手,彼時(shí)她已經(jīng)拍過(guò)124部電影,獲得兩次臺(tái)灣“金馬獎(jiǎng)”最佳女主角和一次“亞太影展”最佳女主角。28年后,由于長(zhǎng)年捏制泥坯、燒制琉璃,這雙手已經(jīng)變得骨節(jié)粗壯,不再秀美,隨之逝去的還有光鮮的知名演員身份,她走上了一條更為艱辛且默默無(wú)聞的道路,從零開(kāi)始,復(fù)興中國(guó)的琉璃藝術(shù)。
這樣的起點(diǎn)在今天看來(lái),雖然幼稚,但是,楊惠姍就是這樣開(kāi)始的。因?yàn)椋?dāng)時(shí)她連應(yīng)該去請(qǐng)教誰(shuí)、找誰(shuí)幫忙,都完全不知道。創(chuàng)業(yè)時(shí),楊惠姍和張毅預(yù)計(jì)投資30萬(wàn)元左右新臺(tái)幣,花費(fèi)半年時(shí)間來(lái)研發(fā)“脫蠟鑄造法”,結(jié)果最后花了三年半,負(fù)債7500多萬(wàn)新臺(tái)幣,還不敢說(shuō)完全掌握。
1991年,楊惠姍、張毅的琉璃工房受邀參加日本的一個(gè)展覽,日本琉璃藝術(shù)學(xué)者、著名收藏家由水常雄告訴她:“其實(shí),中國(guó)2000年前就已經(jīng)出現(xiàn)過(guò)這種技法,河北省滿城縣西漢中山靖王劉勝墓出土過(guò)的一對(duì)琉璃耳杯,應(yīng)該就是脫蠟法制成的! 由水常雄提到的這對(duì)西漢琉璃耳杯,即1968年出土的金縷玉衣邊上的“曲水流觴”耳杯,這極有可能是現(xiàn)存最早的中國(guó)自產(chǎn)脫蠟精鑄琉璃器。
那一刻,楊惠姍感到既羞愧又震驚,羞愧的是作為一個(gè)中國(guó)人,對(duì)于傳統(tǒng)的了解,如此貧乏。震驚的是琉璃工房挾著高端電子科技設(shè)備,付出如此高的代價(jià),勉強(qiáng)知道一二的技法,2000多年前,老祖宗早已掌握。
自此,琉璃工房目光集于一點(diǎn),一種民族意識(shí)本質(zhì)的覺(jué)醒。此后,為了求得技法上的突破,獲得琉璃色彩上的豐富層次,琉璃工房不止一次地重復(fù)早年慘烈的挫折。為什么不安于現(xiàn)有的做法,要一直這樣挑戰(zhàn)極限呢?楊惠姍說(shuō),也許是一種使命感,希望自己的民族和文化能夠更好。
琉璃創(chuàng)作20多年來(lái),被問(wèn)起做琉璃最困難的部分,最初楊惠姍認(rèn)為是技術(shù),然而,逐漸地她越來(lái)越覺(jué)得,想用琉璃材質(zhì)表達(dá)什么才是最困難的!坝绕,你是一個(gè)中國(guó)人。我們不談所謂復(fù)興中華文化的大題目,我們只要問(wèn),據(jù)說(shuō)中國(guó)文化是世界古文化里唯一沒(méi)有中斷的,那么,在那些古老的傳統(tǒng)里,哪些智慧至今仍然對(duì)當(dāng)代社會(huì)有益?哪些美學(xué)是有現(xiàn)代意義的?”楊惠姍說(shuō)道,“這種民族文化的立足點(diǎn),經(jīng)常讓我們既興奮又沉重。因?yàn),處理得好,它是?qiáng)烈的語(yǔ)言;處理得不好,它會(huì)是一種包袱。”
從1987年成立至今,琉璃工房在全球已有80多家藝?yán),遍布臺(tái)灣、上海、北京和新加坡、馬來(lái)西亞、美國(guó)等,并在天貓和當(dāng)當(dāng)網(wǎng)上開(kāi)設(shè)有2家網(wǎng)絡(luò)藝?yán)。最初?人創(chuàng)業(yè)團(tuán)隊(duì)也已發(fā)展到擁有1200人的琉璃藝術(shù)創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。楊惠姍有超過(guò)20件作品榮獲世界最知名博物館的永久收藏,其作品曾選入奧斯卡及艾美獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)盛典禮籃,全世界至少有上百位國(guó)家元首接受過(guò)作為贈(zèng)禮的琉璃工房作品。(中國(guó)臺(tái)灣網(wǎng)、杭州市臺(tái)辦聯(lián)合報(bào)道)
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