延續(xù)去年臺灣本土電影票房熱賣風(fēng)潮，2012年一開始，就有八部臺灣電影排滿了1月、2月份檔期。相比起其他七部片子類型鮮明單一，即將于2月22日在大陸上映的《烏龍戲鳳2012》(在臺灣原名為《寶島大暴走》)，講述了一名大陸女子到臺灣“自由行”發(fā)生的歷險記，集合了公路、警匪、喜劇、家庭、愛情、黑色六種形式。電影本身類型的豐富，似乎也反映了導(dǎo)演羅安得不同于典型創(chuàng)作者的成長背景與思考模式。
羅安得五歲半開始學(xué)小提琴，深厚的古典音樂背景讓他在后來的廣告作品中對于影片節(jié)奏、畫面刻畫都自成一種獨特的美學(xué)。此外他還教過書、開過餐廳和網(wǎng)絡(luò)公司，用他自己的話說，是一個很“叛逃”的人。這樣一個人，卻立志要將他的第一部電影 “讓爸爸媽媽都看得懂”。
看電影 跟主角一起“自由行”
導(dǎo)報記者 (以下簡稱“記”)：這部電影很特別，因為它是第一部描寫大陸游客“自由行”的電影，當(dāng)初您是如何想到這個主題的？
羅安得 (以下簡稱“羅”)：其實這部電影劇本我四年前就寫了，當(dāng)時還沒有開放“自由行”，但這一天已經(jīng)可以預(yù)見。我喜歡寫這種超前的題材，這個劇本來自一個語言笑話。我常常到北京、上海等地拍片，發(fā)現(xiàn)一個有趣的現(xiàn)象，即不管是臺灣人還是大陸人，一旦說到秘密，就會使用自己的母語，這樣外地人就聽不懂了。語言的差異造就了電影里戲劇沖突，苑新雨演的上海姑娘和澎恰恰演的臺灣警員就鬧了些笑話。
記：電影里的主角們在全臺各地奔走，大陸觀眾能夠從中體驗到哪些獨特的臺灣人文風(fēng)情？
羅：這部電影是從臺灣最南部，也就是墾丁的鵝鑾鼻燈塔那里拍起，然后由南到北直到臺北信義區(qū)。在場景的選擇上，我并沒有挑選大陸游客熟悉的阿里山、日月潭，而是更著重于臺灣巷弄場景，比如臺灣的小吃攤、檳榔攤、釣蝦場、夜店……這些都是反映臺灣日常生活的地方，但過去大陸游客很少接觸。而在這些場景中，發(fā)生的兩岸文化日常細(xì)節(jié)的差異，形成戲劇沖突。
記：關(guān)于這部電影您是怎么定位的？
羅：我覺得這部電影很難用單一類型去定位它，因為它包含了很多元素，電影里很多人事物都來自于我的童年往事，我將這些現(xiàn) 羅：我覺得這部電影很難用單一類型去定位它，因為它包含了很多元素，電影里很多人事物都來自于我的童年往事，我將這些現(xiàn)實的東西付諸于角色和場景，然后做了適度的夸大。在臺詞上，我盡力采用平實的語言系統(tǒng)，選擇的演員也在表演方式上符合庶民大眾的習(xí)慣。
選演員 讓他們演其中一個自己
記：剛才你提到選角，大家都覺得你把很多演員原本的形象逆轉(zhuǎn)了，這是有意為之么？
羅：大家都覺得我做了形象逆轉(zhuǎn)，我反而覺得我用的都是 “本色演員”。就拿陳怡蓉來說，可能很多人覺得她的形象就是“鄰家女孩”，像她演的《薰衣草》那樣。但是我和她聊過之后才知道，她在中學(xué)的時候，也是會為朋友出頭的，那架勢估計都有點像電影里她演的大姐頭。再比如說澎恰恰，大家看他的銀幕形象都在搞笑。但他私下是很嚴(yán)肅的，甚至有點憂郁，會想很多事情。你可能想不到我在拍電影之前和多少演員談過，我要去了解他們，他們在某種程度上是在演其中一個自己。
記：這部電影里有兩岸演員的合作，就您觀察來效果如何？
羅：簡直是太有趣了，趙立新老師比較學(xué)院派，九孔是大家常說的綜藝派，房思瑜的表演方式則是接近臺灣電影傳統(tǒng)的表演方式。我當(dāng)導(dǎo)演的時候，放手讓演員按照自己的方式去表演。所以在電影里，可以看到很多有硬底子的老演員較勁一樣地“尬戲”，看起來真的很過癮。
記：電影里有許多喜劇元素，我特別想問問您是如何看待“幽默”的？
羅：對于幽默我一直保持嚴(yán)肅的看法，因為我認(rèn)為，一個人覺得什么東西幽默，與他自身的道德感有很大的關(guān)聯(lián)。對于一個導(dǎo)演來說，想讓觀眾笑比讓他們哭要難得多了。一個真正幽默的人，一定最懂得痛苦。想要達(dá)到喜劇效果的方式自然有很多，但是我盡量做到不欺負(fù)人，不說臟話，不讓人把自己的快樂建立在別人的痛苦之上。做到戲而不謔，點到為止。
談票房 臺灣電影需要先有“量”
記：2月份有情人節(jié)，電影檔上滿是愛情片，而《烏龍戲鳳》選擇在這個時候上映，說實話，您擔(dān)心票房嗎？
羅：說不擔(dān)心是假的，對于票房自然會有期待。至于你說情人節(jié)，我們可以換個想法。誰說情人節(jié)一定要看愛情片？沒有情人的人也要好好愛惜自己，到電影院看這部電影讓自己開心開心。
記：電影在臺灣上映后的反響，在你的意料之內(nèi)么？
羅：如果我說，觀眾的反應(yīng)也是我劇本的一部分，是不是很欠打？(笑)其實這部電影能夠在臺灣引起正反兩方的論戰(zhàn)，有點出乎我的預(yù)期。我在創(chuàng)作劇本的時候就有心理準(zhǔn)備，荒謬這種東西一旦被搬到臺面上來不是那么容易讓人接受。
記：近年來臺灣電影票房起飛，越來越多的年輕編劇、導(dǎo)演投入拍攝電影的隊伍中，您認(rèn)為這樣對臺灣電影發(fā)展會有怎樣的影響？
羅：我一直用比較正面的態(tài)度來看待臺灣電影的發(fā)展，我認(rèn)為，一個行業(yè)要變成“顯學(xué)”，需要靠很多人的力量。如果能按照目前的良性循環(huán)一直保持，就會有更多的投資商愿意投資，有更多優(yōu)秀人才愿意加入。這是好事，臺灣電影先要有量，才能有質(zhì)，才能把市場撐起來。(《海峽導(dǎo)報》 記者 林靜嫻)
